成进：原名慕容进，本篇男主角，为复仇潜入龙神帮，在进展出奇顺利的情况下却把复仇导向另一个方向，他的下场是必然的。其实以成进的性格，绝对不是当一个卧底的好材料，他太情绪化了，其机智和武功远远不足于弥补这个缺陷，在仇恨和美色的包围圈中他早已迷失了自己，因此他的堕落和灭亡是无法避免的。
成进或者能够在报仇行动中大获全胜，但他并不能战胜自己的心魔。虽然在善恶之间屡次摇摆，但他性格的致命弱点决定着他不可能真正找得着自己的位置。而只要他找不着自己的位置，作者也就不能勉强地给他一个喜剧的结局。
他在复仇的同时，也在削弱自己的力量、帮助敌人消灭自己。从风浪中走过来的成进其实是脆弱的，当遇到比赵昆化更狡猾、更隐蔽、更强大的敌人时，他没有多少抵抗的力量，没有多少的斗志，他彷徨无计，他以往的杀手镧全都派不上用场。毁灭，是必然的。
我期望能够一点点地写出他变质的细微过程，于是一直很着重地刻划他的心理变化。不过看起来这个活儿干得并不太出色，头绪太乱，甚至有些罗嗦了，总之我自己感到作品没有产生我希望得到的那种效果。本来是想突出成进心里变动的剧烈和混乱，没料将他越写越拖泥带水。以后如果写作功力有所寸进，我希望能够重新修订一下，让成进的形象更趋完美。
杨绡玲：成进之母，以冷艳的绝色美貌闻名，在成为赵昆化目标之后，度过了八年多的地狱生涯，受尽一轮又一轮的奸淫凌辱。她重见天日后面对的是一个已完全变质的儿子，注定了她的凄凉结局。
杨绡玲在《玲珑孽怨》的最初构思中，确是第一女主角，她的故事也是全篇中写作过程中改动最少的一位。我企图突出的是她的美艳、坚贞不屈和母性。原来我以为这会是全篇着力最多的一个形象，在层层铺垫后才隆重出场，以求得到震憾的效果，希望"多年后读者即使忘掉了整个故事，但仍然能够清晰地记住这个人物"。这确是我最初写《玲珑孽怨》时的一大动机。但现在看来想达到这一效果是不太可能的了，对于她的描写在她正式出场之前已经差不多宣告失败了，中间的情节拖得比我想像的要长得多，分支也纷复得多，最要命是写着写着也就忘了时时为她铺垫了，以致于其线索险些中断，到她出场时光彩减了非常多（对比最初的设想）。这是《玲珑孽怨》写作过程中最大也最不可原谅的失误。
到她正式出场的那几集，正好逢上我写作的低潮期，虽然不敢动笔一拖再拖，但最终还是硬着头皮写了，效果我自己说老实话是不太满意的。可以说，《玲珑孽怨》最大的弱点，便是出现在这个当初寄予最高期望值的人物身上。无论是前期的暗写还是后期的明写，都远未达到我当初的期望。而同时，她正面出场后的种种表现，所给予第一主角成进心理上造成的巨大影响，也明显铺述不足。
或者，以后有机会的话，我很希望重新修订一下《玲珑孽怨》。杨绡玲确实是我心头的一大遗憾。
杨缃玲：杨绡玲齐名的妹妹，同为赵昆化所俘。一开始的命运跟姐姐差不多，但两人不同的经历引致两人的心态走上了两条完全不同的路径，其中谁更悲惨一些，有待读者评估。但作为作者来说，杨缃玲还是值得为她添上一条光明的尾巴的。
老实说写她的初衷就是为了跟杨绡玲作对照，并未对她的形象寄予太多的希望。但到后来发现这个人物其实大有可为，她的故事在全篇的中后期给文章 铺上了一层很浓厚的灰色，正好符合我的通篇设想。而她的存在成为继杨绡玲之后另一个重要的人物关系的枢纽，这个作用是我最初未能预计到的。
慕容嫣儿：成进的姐姐，温顺的美女。与母亲同时落入赵昆化之手。嫣儿最主要的戏份在于她初遇成进的那一节，这段故事是我准备动北笔写情色小说时第一个想到的故事，因而写得很细。在那个情节里她给成进的心理变化造成了极大的震动，而这也是嫣儿出场的基本任务。在此之后嫣儿没有很大的活动空间，是因为情节重心转移所致。从之后，她的作用基本上只体现在成进心理上重重的那一块份量了。说实话我挺喜欢嫣儿的，对她的描写基本满意，如果拥有这样一个美女，真是一种莫大的幸福。或者我应该给她更多的故事、更多的戏分……
陆英琪：杨缃玲之女，武艺高强的绝色美女，但殊少心机，以致最终蒙尘。
阿琪在《玲珑孽怨》中的作用，我最初是想写成另一条淡淡的暗线，牵引着情节的同时也牵引着成进的心理颤动。但现在看来，这个目的只怕连六成也完成不了。
写阿琪其实也费了我不少心思，她在闯龙神帮前的几次出场也煞费苦心，不过写起来的效果自己不是太满意，自我的感觉是有如蜻蜓点水一般，好象总是没有写到要点。但她的基本形象倒是写出来了，只是线条太粗。反而在闯龙神帮，即她进入故事的中心环节后处理得不太好，写得有点手忙脚乱，给她母亲抢尽了戏分。写好这种忽隐忽现的人物还需要更强的功力，容我慢慢再努力吧！
方漪蓉：陆英琪的表姐，很早就为成进所擒，受尽成进和虎子的百般凌辱。
方漪蓉在最初的构思中并没有赋予她更多的任务，原本仅仅是想为莽撞的阿琪找个伴，同时给老屋添添春色，顺便展示一下成进的暴虐本色。在故事末期她的戏分是临时增加的，因为我看到不少读者很喜欢这个角色，而且我也不想浪费这样一个好角色。可惜到最后，这个人物还是未能尽情展开，有点遗憾。
和阿琪一样，方漪蓉的线条还是粗了一些。本来是想写一个在凌辱的面前保持坚贞、敢作敢为的少女，但现在回头来看，感觉总是似乎有点暧昧，却说不出为什么。
奴儿：杨绡玲被龙神帮轮奸后所生的女儿，不知生父，被李登养为淫奴，最终被京城的李大人带走。
写她属一时兴之所致，点缀一下，本来也没有对其多作考虑。这小女孩最终的结果自然好不了。
虎子：成进的书僮，唯一的战友。
写虎子的最初目的很简单，就是为了给老屋找一位守卫、狱卒。其次是为了给性虐的情节添色，毕竟只有成进一人施虐，对茹奴她们的心理影响还会小一些，轮奸和强奸是完全不同的概念。
不料写到中途，发现居然有不少读者对这个角色很感兴趣，甚至认为写得比成进还好，有发展前途，于是我就决定给他添戏。对虎子后面心态的描写，是跟成进有很强的对照意味的，从他最初绝对的服从到口角到出走，我希望写出他已摆脱了奴仆的角色，成为一名有独立人格的人。虽然写着写着，这个人物的形象对比初衷有点走了样，在有意强调他的叛逆心理同时，淡化了他对成进的忠心和感情，造成了他最后的表现显得稍为突兀了些。对成进来说，在他最需要朋友的时候，对一个自幼相伴至今的唯一战友下毒手，是不可想象的。驱逐虎子对成进的打击，并不比母亲之死来得少。我是把这当成一个很重要的情节的写的，可能是赶文太急，描写不太细腻，导致这个人物显得可厌吧。
这个人物到最后阶段竟然引发了许多争论，这是作者所始料不及的。作者在这儿想说的一句是：没有剔除维护主角的情绪的话，对待虎子的态度是公平不起来的。他其实只是一只在拼命挣扎的可怜虫，但他并不该死，起码并不比成进该死。
赵昆化：本篇最大反角，一切悲剧的祸首。
我主要写了他的狠毒、自大和暴虐狂。这个人物在写作过程中不断润色，如他对成进的父亲般的情谊就是越写越深入的，整个形象写得比我想像的要丰富得多，效果应该还算可以吧。
写赵昆化最大的困扰在于：成进其实不断地露出破绽，但情节需要又不能让赵昆化察觉，所以就更突出一下他的自大，事实上一个象赵昆化这样的人应该是不会这么笨的。将他写得笨一些虽然不太合情理，但为了服务全局，只好如此了。不过话说回来，历史上也不是有许多厉害的人物最终因宠信奸臣而死得很难看吗？呵呵！
赵霜茹：赵昆化长女，成进复仇行动的第一个牺牲品。
说实话赵氏三姐妹中我最喜欢茹奴，她有一股隐藏着的不屈傲气，是最能让人产生性幻想的一个。她的性格完全是为了迎合成进的SM而设的，所以配合上没什么问题。可惜她始终是名配角，没能得到更多的发展空间，形象也不够丰满，这是个小小的遗憾。总的来说，这个人物我自己觉得还是比较满意的。
赵霜灵：赵昆化次女，成进之妻。温柔弱女。
因为这双重身份，决定了灵儿在全篇中比较醒目的地位。而正是因为这双重身份，注定了她必然下场悲惨。赵霜灵是构筑成进极其复杂心绪的极为重要的一部分，她也基本完成了任务。灵儿在全篇占的比重其实不大，但好在她的形象在最初的几章 就已经完成了，而且越写越感觉她可爱，简直想抱起来亲一下。所以，这个人物作者自己是很满意的。
赵霜瑶：赵昆化幼女，天真的小公主。
说句老实话，对于全篇来说，瑶儿（以及她的两名婢女）是有些多余。由于一开始写了赵昆化有三个女儿，所以不得不写她，而且一开始根本没有对她的形象有过初步的设想。设置这个人物最初只是为了让成进的仇恨多一条发泄的途径（强奸仇人的女儿是很痛快的嘛，所以多写一个）。至于赵霜瑶（包括青儿莲儿）在故事中期发展中所起的一些稍为显眼的作用（其实也只是辅助作用），是临时加上的，看上去效果还可以，我比较满意。但瑶儿本人的形象还是太单薄了。
云儿：赵霜灵婢女，虎子第一个女人。
看到后面读者也许已忘了这个活泼娇俏的丫头，她在后面基本没怎么出过场，是因为没有她的戏了。这个小丫头的形象原本没有构思过，因为她根本不是什么重要人物，所以纯粹是在写作过程中自然形成的，效果我非常满意。对于信笔能写成这个样，我有一点点骄傲呢，哈哈！
秦莹（赵夫人）：赵昆化抢来的压寨夫人，为他生下三个女儿。
赵夫人出场很少，虽然前期我已经几次闲笔写到时尽量点了几下，但总的形象还是太模糊。后期正面描述时虽有想到将她写得深入些，但从效果上来看，感觉还是太脸谱化。其实《玲珑孽怨》写到最后，主要人物已尽数登场，而且在同一时间各有其表现空间，作者赶文又赶得，一些地方的确考虑得不太周到。
秦晶：秦莹之妹，在姐姐不知情的情况下被姐夫俘为性奴。
秦晶是临时添上的人物，写到那一节时突然需要另外出现一位赵昆化的性奴，于是为了对照一下杨缃玲就顺手写了她（注意那一集的篇目"姨妈派对"）。她余下的表演也都是边想边写的，不象其他绝大多数的人从一开始就有系统的通篇构思。
曾南茵：赵昆化宠姬，参与了慕容家和陆家的屠杀，最终为陆英琪所杀。
阿茵出场很多，但形象就是写不起来，主要是因为她出场时没有一场唱主角，都给别人抢尽了风头。这个人物的设置是比较必要的，符合赵昆化"后宫"的情况，总的来说阿茵写得马马虎虎，不怎么样。我自己觉得不太对得起她，而且也死得太简单了，她其实还是可以写出极大的发展空间的。
吴山泰：赵昆化左右手，大老粗。
老吴的戏分多半是走过场，他的形象主要是在"席间惊语"一节有较多的关注。我曾想写出龙神帮一系列的首脑团，但终于发现这会离中心环节太远，也不好发挥，于是决定只写一人。
吴适：吴山泰之子。
吴适的戏就那么两三场，最主要自然是最后一场。他其实就是专门为这场戏而设置的一个人物。基本上写得还可以，从很前面就有意伏笔，脉络还算清楚，以他这样一个小人物来说，我比较满意。
周纤絮和江剑婷：这对悲惨的母女也是临时添上的，目的有二。一是为杨绡玲母女造一对参照物，写周纤絮其实是暗写杨绡玲，这点有心的朋友自可领会到；二是为了在较前的章 节中正面展示一下龙神帮暴虐，因为口口声声说他们坏，除了陈年往事外，总得写一下眼前的情况吧，以坐实他们的形象。另外顺带一下的好处就是在成进的思想变化中再添一点油、泼一勺醋。至于同时出现的江松父子三人，更是陪衬的陪衬，是专为那场虐戏设置的。
李登：苦心的复仇者，他将杨绡玲从龙神帮的火坑中救了出来，保住了她的性命，但却诱迫交加，将她变成了一个性奴隶。对于杨绡玲来说，遇上他究竟是幸还是不幸，我也不知道。
这个人物就不用多说了，读者看得很清楚。
罗参：受辱的知府，发起了疯狂的反击。堂堂一个知府，竟让治下的刁民把自己的一对宝贝女儿给掳去强奸了，还再三刁难，他官老爷的威风尽丧。可以想象当发现自己受尽欺侮的女儿竟然怀上贼人的孩子时，知府大人想不发疯都很难。安排这个人物，安排这种结局，也不是有意想突出什么样主题，还只是那句话，作者想写的只是一个有意思的故事，虽然这故事的情节蕴含着很明显的因果关系。龙神帮的这场大祸，是在赵昆化授意、成进执行中闯下的。老赵只晓得不管三七二十一，一味硬来，而成进也自始至终都远远地低估了罗参的忿恨和能量。两个人都只得意忘形地看到眼前的威风和美色，根本没有考虑到罗参心理的承受能力和反击能力。他们的覆灭，完全无话可说。在罗参的眼里，成进和赵昆化，没有任何区别。这是我最后想说的一句，很重要的一句。